鏡頭調(diào)度精心雕琢到了極致，隨江水律動(dòng)，隨樹木生長(zhǎng)，舍不得漏下一點(diǎn)景致，用攝影機(jī)完成了一幅富陽(yáng)畫卷，卷軸式長(zhǎng)鏡頭美學(xué)可能是第一次被實(shí)踐得如此恰如其分自得其所，至少有三個(gè)長(zhǎng)鏡頭讓人很想反復(fù)品味收藏，在水平和垂直空間上都拍出了新意。并不是一個(gè)時(shí)間跨度很長(zhǎng)的故事，但在全景式的視角切換中生成了史詩(shī)感，戲劇沖突最強(qiáng)的時(shí)刻反而被處理得相當(dāng)輕盈，焦點(diǎn)不在情節(jié)本身，而在于鏡頭移動(dòng)和景別變換帶出的動(dòng)與靜、暴力與平和的反差，以及自然環(huán)境的撫慰和消解。兩個(gè)半小時(shí)看起來(lái)不覺枯燥，影像有著一種自由呼吸的、日?；脑?shī)意，倒是讓人感覺電影結(jié)束后還有一部分的自己留在了電影里。