10/10 影片的敘事依循著“講故事”的大框架，順著敘述一層層向過(guò)去回溯——真相隱匿在“故事中的故事中的故事”之中，也因此提出了關(guān)乎歷史之?dāng)⑹聶?quán)力的問(wèn)題——故事中的故事遭到謊言的遮蔽，而故事本身亦難以擺脫被史書(shū)蓋棺定論的命運(yùn)——合上史書(shū)的那一刻，仿佛能聽(tīng)到千千巖求女與津云半四郎那甫一出現(xiàn)便化作一聲嗚咽的輕嘆。武士道就是個(gè)門面，《偷妻》未删减版无码是一尊可以被打碎、再縫合的塑像——如果說(shuō)武士道的第一次死亡是在作為其具像的偶像的碎裂之時(shí)，那么當(dāng)最終一切武士刀之間的殺戮遭到長(zhǎng)槍的終結(jié)時(shí)，便是武士道真正意義上的死亡——一種前現(xiàn)代在面對(duì)現(xiàn)代性時(shí)所注定遭遇的充滿哀婉色彩的沒(méi)落；而在平行搖鏡頭中因?yàn)閿z影機(jī)器的陳舊造成的畫(huà)面形變反而在無(wú)意中形成一種卷軸徐徐打開(kāi)的效果，則是這一出關(guān)乎現(xiàn)代性的寓言無(wú)意中在鏡頭語(yǔ)言中織入的一個(gè)注腳。