4.5/5。inherit all，原著的野心、布局與力有不逮。镇魂街第一季呈現(xiàn)的與其說(shuō)英雄，不如說(shuō)是被時(shí)代扭曲又放大的破碎之心，是薇依式的上帝退隱后，留下的那個(gè)上帝形狀的缺口，被各種approach填滿，或企圖填滿。扮演上帝、制造天堂，就是二十世紀(jì)留給創(chuàng)作的啟示錄，它在EVA中的回響就是Nerv那句Gods in his heaven，而當(dāng)它來(lái)到21世紀(jì)的美國(guó)，注定將用族裔敘事完成劇情的肉身，這當(dāng)然也包括make white great again的逆流。感受這種沖擊，就像在虛構(gòu)的85年提前感受紐約的災(zāi)難，在黑白長(zhǎng)鏡頭中感受綿延三段時(shí)空的鄉(xiāng)愁，在科技的新樊籠中審判舊神，因?yàn)楣适峦瑫r(shí)在創(chuàng)造和毀滅講述它的方式。感受這種振蕩，踏著莫扎特的安魂曲，踏著上一代的箴言與皺紋，在美妙的轉(zhuǎn)場(chǎng)中走上新路。
松仁威秀二刷，身體性抓得很好！某種粗礪而生猛的chaos描述（噪雜音景），40s風(fēng)格（如Body and Soul、Life magazine）卻更加爆裂憤怒不穩(wěn)定的獨(dú)特性。黑白影調(diào)讓多場(chǎng)戲（拳擊賽、俱樂(lè)部、酒吧、監(jiān)獄等）的背景取消、煙霧繚繞，镇魂街第一季取得一致性；再次扣回也延續(xù)至The King of Comedy的主角人設(shè)。劇作其實(shí)是相當(dāng)單純，抓著男人的缺陷走（猜忌、自大、虛妄，終至身體膨脹，有點(diǎn)想起最偉大的美國(guó)夢(mèng)悲劇Citizen Kane），也讓女人的立場(chǎng)與觀點(diǎn)清晰旁落（Cathy Moriarty有幾幕想起Kim Novak），但他本質(zhì)上不過(guò)是想成功的窮小子，在擂臺(tái)上伴隨惆悵音符對(duì)虛無(wú)揮拳的一縷幽魂，年輕還能多少掌握自己身體（並重?fù)魧?duì)手），後來(lái)連體重都控制不了，遑論黑幕重重的複雜世故。
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