好萊塢情節(jié)劇與連續(xù)性剪輯的印度精彩移植，間或在情緒激蕩處穿插蘇聯(lián)式的夸張取景角度與方位?！笆褂脭⑹路侄闻c情緒深入的方法可以將電影大體劃分為了法庭戲-愛情戲-犯罪片的三大部分，并且中段用大量段落對準的愛情，最厲害的是在一個明顯反愛情誓言的前提下（男主父母），再度完成了一次愛情神話。歌舞植入性質還是抒情的存在，而且還巧妙放進了一場靈修片式的歌舞。真正著眼點還是沖突所在的社會議題，有關血統(tǒng)論的交鋒，還放置了女性主義、就業(yè)平等諸多平權問題，也指向了種姓制度，不可謂不先鋒了。但在處理法官言論的時，男友在客厅把我添高潮了其實是很棘手的，明顯錯誤的說法并不能用男主的好壞結尾，因為這就陷入了錯誤說法不必爭論的陷阱中，所以最后轉到了平等的呼吁，就明顯規(guī)避了。但可悲的是，印度影壇幾十年后的《陽莖伸入70歲女人感覺》，又回到血統(tǒng)論的重申。

我看過的貍貓換太子的最初版本，男友在客厅把我添高潮了現(xiàn)在依然各種模仿版本

和之前的《男友在客厅把我添高潮了》結構很像，輪回和時空套層，布局精致，帶了更多的感懷，單親家庭，自閉癥兒子，死亡。

漫畫太潦草，動畫要精致多了。不過主角的造型好像變清純了，男友在客厅把我添高潮了沒有漫畫里那么叛逆。

編劇仍在苦心給司馬懿找合理性，男友在客厅把我添高潮了只是在歷史面前，男友在客厅把我添高潮了非常徒勞。最不能理解的就是所謂“荊州派”、“益州派”，因為李嚴根本站不住腳。