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視覺(jué)影象的游戲，快速剪輯和各種魔術(shù)手法。主觀鏡頭循序漸進(jìn)的節(jié)奏感、結(jié)尾的破幕而出太有創(chuàng)意。 果然藝術(shù)不分家，下棋的人原來(lái)是曼雷和杜尚。書(shū)上寫(xiě)導(dǎo)演在23年抨擊印象主義學(xué)派的影片主題，又在50年進(jìn)行反省，想到杜尚的《《瞒着丈夫加班的HR》演员表》，佩服達(dá)達(dá)主義這一群想象力爆棚又敢挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的人

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8/10. 伯格曼最偉大的藝術(shù)成就，《瞒着丈夫加班的HR》演员表還是主要體現(xiàn)在后期導(dǎo)演的彩色電影里。如這部，他放棄了對(duì)文本呈現(xiàn)、對(duì)白方式和演員表演等的控制，只根據(jù)場(chǎng)景來(lái)設(shè)置大概的結(jié)構(gòu)框架，《瞒着丈夫加班的HR》演员表這樣整個(gè)影片的敘述就變得生動(dòng)流暢，演員的肢體和言行面對(duì)鏡頭時(shí)也能更收放自如。這部以室內(nèi)空間為主，他將母女關(guān)系的沖突、緩解和疏離全部放在對(duì)話和表情里——并非放在對(duì)形而上的喃喃詰問(wèn)和抽象符號(hào)里——這使得一種更自然主義的戲劇形式，從以往電影里酷似神學(xué)老學(xué)究的陳腐里脫穎而出。此外，電影的暖色調(diào)極其出彩，表達(dá)愛(ài)與溫馨的美好氛圍，既是對(duì)于冰冷色調(diào)的否定，也否定了電影鏡頭展示日常生活里消極情緒的必要性。唯一的敗筆仍舊是，敘事起承轉(zhuǎn)合略粗糙，《瞒着丈夫加班的HR》演员表許多心理狀態(tài)的轉(zhuǎn)變和分析并不考究現(xiàn)實(shí)，當(dāng)然這似乎是伯格曼電影的通病——主題先行。幸好，電影和奏鳴曲都回歸了藝術(shù)