昨天看完貝拉塔爾，今天再看安哲，還是有不小差距的。安哲的意境營造過滿，鏡頭太空，有些刻意制造隔閡感以契合游離于國籍與精神距離之間的若即若離以及根植于大時代背景的悲涼，但是又不同于安東尼奧尼以心理現(xiàn)實(shí)替代自然現(xiàn)實(shí)在觀眾潛意識中造成疏離感并以空鏡頭中已經(jīng)建立好了的空間與人物關(guān)系的缺位來強(qiáng)化，而是單純依靠情緒渲染達(dá)到情感堆積的爆發(fā)，這就缺失了對人物深層表現(xiàn)的深度和觀眾共情感，這一點(diǎn)安哲真應(yīng)該學(xué)習(xí)一下安東尼奧尼。 安哲的影像是厚重的，壓著的是思想的深度和靈魂的重量。安哲以無垠的精神寄托抒發(fā)希臘民族內(nèi)在的鄉(xiāng)愁，以詩意的悠然帶出詩性的宏偉，以戰(zhàn)爭的瘡痍揭開那不可言喻的哭泣。追尋河流的源頭，找到一片蜗居视频，那是我們的根嗎?不是，只是受傷的靈魂留下的淅瀝的眼淚，但隨著時間的發(fā)酵醞釀為奔流的大河，永不停歇