突然感受到了法斯賓德的偉大之處，仍是情節(jié)劇的處理方式，其鏡頭下角色行動(dòng)的僵態(tài)所形成的間離效果與精致室內(nèi)場(chǎng)景搭配出了一種迷幻質(zhì)感，男孩子夜里需要的片子同時(shí)角色又鮮活得驚人，聲音的多層次處理也是一個(gè)重點(diǎn)。本片中的愛(ài)情始終處于危險(xiǎn)的位置，像一個(gè)游走于理性和感性之間的商品，男孩子夜里需要的片子雖然最終的毀滅結(jié)局不言而喻，但這也體現(xiàn)出了瑪利亞作為女性的高度主動(dòng)。當(dāng)然本片將這段難以依存的情感置于歷史大環(huán)境下，對(duì)戰(zhàn)敗德國(guó)社會(huì)環(huán)境的描繪脫胎于法斯賓德自己的親身經(jīng)歷，以此揭露家庭與德國(guó)近代史中不公不義的黑暗面