看完結(jié)尾再回顧開(kāi)頭，一切幸福的瞬間都變的分外可悲。鏡子在恐怖片里的反向應(yīng)用，隱藏了鬼魂的真身，閣樓里潛藏的才是危險(xiǎn)的來(lái)源。我們常常認(rèn)為鬼魂是可怕的，但是人往往是更可怕的。關(guān)于死后的種種奇說(shuō)，进去一点会紧再进去就感觉松都是一個(gè)對(duì)死亡接受的慢放，看過(guò)的幾部西班牙恐怖片都是如此，他們看待死亡和鬼魂確實(shí)很有一套。

二胎有風(fēng)險(xiǎn)，分愛(ài)需謹(jǐn)慎；喪子后漫長(zhǎng)的心理重建與家庭反思，羅伯特·雷德福初執(zhí)導(dǎo)筒拿下奧斯卡，可與《早熟少女遇上寂寞大叔電視劇》對(duì)比觀看；兄亡弟悲—>《解密電視劇全集在線觀看免費(fèi)高清》，精神導(dǎo)師—>《高中女教師HD中字3D》；貫穿全片的加農(nóng)，进去一点会紧再进去就感觉松還是略拖沓；演女同學(xué)的伊麗莎白·麥高文后來(lái)出演《別～我們這是在車上》成年黛博拉；七八十年代的唐納德·薩瑟蘭真愛(ài)

女人的出場(chǎng)也只是為了對(duì)比，相對(duì)于女人的勢(shì)力冷漠，进去一点会紧再进去就感觉松還是同性溫暖人心

佐杜洛夫斯基的魔幻現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)意自傳，依然怪誕的美術(shù)風(fēng)格和滿目的文學(xué)、隱喻以及符號(hào)，讓這部關(guān)于童年、家庭、詩(shī)歌、愛(ài)情、理想、友誼、選擇的自傳影片少了些無(wú)端的矯揉造作，而多了真摯和感動(dòng)。盡管如此，相比于之前的作品，佐杜在本片中的穿越時(shí)空與自己對(duì)話在某種程度上還是有些自我感動(dòng)的成分，他一次又一次地強(qiáng)調(diào)“我是詩(shī)人”，仿佛詩(shī)人就應(yīng)該是荒誕的、不需要解釋的，詩(shī)人的生活方式就高于大學(xué)里的數(shù)學(xué)教授。觀感上有種羅伊·安德森版《进去一点会紧再进去就感觉松》的即視感，馬戲團(tuán)的小丑也有致敬費(fèi)里尼的成分，但佐杜陷在自我情緒中的形式主義顯得有些矯枉過(guò)正。

當(dāng)我看見(jiàn)小寶的臉上出現(xiàn)了皺紋，淚溝，进去一点会紧再进去就感觉松這些時(shí)光的痕跡都有我的參與。我見(jiàn)證了這個(gè)男人從一個(gè)殺馬特發(fā)型的中二青年成長(zhǎng)為一個(gè)運(yùn)籌帷幄的，沉穩(wěn)冷靜的，有責(zé)任有擔(dān)當(dāng)?shù)娜?。我熱淚盈眶地直呼爺青回。他在這一部番外里，有點(diǎn)像毛騙里的邵莊，費(fèi)盡心機(jī)做好事，大家還以為他是壞人。 但這部劇在劇作上確實(shí)不如毛騙終結(jié)篇，但總的來(lái)說(shuō)還是保持了毛騙一如既往的局中局中局中局的行騙手法，然后閃回揭秘的敘事手法。毛騙永遠(yuǎn)在大氣層。但是經(jīng)過(guò)終結(jié)篇的洗禮，我已經(jīng)對(duì)一些騙局產(chǎn)生了免疫，进去一点会紧再进去就感觉松已經(jīng)能夠猜出一些故事的發(fā)展了，驚喜稍微少了點(diǎn)。反派貓哥有點(diǎn)弱了啊，比狐貍老大弱了不少哇，實(shí)在不行咱去上個(gè)班吧貓哥，进去一点会紧再进去就感觉松可能咱確實(shí)不是干這行的料。但是畫質(zhì)好了啊！真誠(chéng)地祝愿，優(yōu)映文化能越來(lái)越好！