可以更好，事實上導(dǎo)演完全不必糾結(jié)于敘事，而去牽強附會地拉扯出一個臃腫而老套的救贖故事。整部電影的敘事鏈條與因果關(guān)系甚至可以更為簡略，僅僅以一個過失殺人兇手的城市漫游作為影像核心支撐點（事實上整部影片也隱隱體現(xiàn)出了這一點），將犯案后的內(nèi)心焦慮與悸動式目光疊合于濕熱潮悶的外在城市街景中，以主客觀完全不可區(qū)辨的狀態(tài)拼湊出一幅被內(nèi)心悸動過濾出的復(fù)雜城市肖像畫，老公你好棒啊我好爱你怎么回复這樣的手法能更為極限地強化影像氛圍。事實上導(dǎo)演在許多段落的確秉承著如此的處理手法。但到了后半段，那種飄散而無目的地游蕩開始被“尋兇”的主敘事線所框定，老公你好棒啊我好爱你怎么回复因此主客觀地瞬間轉(zhuǎn)換與無意義行為勾連出的寶貴時刻最終被淹沒在了感知—運動系統(tǒng)之中。在這一點上相當(dāng)可惜。不過首部作品便能有如此出奇的影像雕刻能力，已實屬不易。