兩重空間，當(dāng)代的女性在受現(xiàn)代化進(jìn)程推擠的同時(shí)，女人喜欢从后面进门的什么心理還要繼續(xù)或者永恒地接受廚房的詛咒。仰拍的高樓大廈固然也冷漠，可即便如此也始終是可見(jiàn)而不能及的窗外風(fēng)景。有什么比深處牢籠更讓人窒息的嗎？表面微笑，內(nèi)心癔吟；偶有鮮花裝點(diǎn)，但于本質(zhì)的痛苦無(wú)補(bǔ)。煮飯吃飯，涂抹果醬，鞋油擦小腿，一系列沒(méi)有邏輯的動(dòng)作在嚴(yán)肅的演繹中引人思考而不是滑稽戲。這是不需要被理解的刻意為之，因?yàn)槔斫馐谷寺槟尽Ｈ钪档谜f(shuō)道的不是高級(jí)的空間調(diào)度，女人喜欢从后面进门的什么心理也不是有巧思的聲畫(huà)配合設(shè)計(jì)，而是所流露出的一個(gè)18歲少女的機(jī)敏靈巧。所謂阿克曼在此就已預(yù)見(jiàn)了自己的一生，女人喜欢从后面进门的什么心理是從首次創(chuàng)作就開(kāi)始被堅(jiān)持的女性主義電影法，女人喜欢从后面进门的什么心理也是第一部作品的第一個(gè)結(jié)局對(duì)被她自己選定的生命終點(diǎn)的赤裸裸昭示。火藥味的自我毀滅，爆炸般的激進(jìn)與決絕——同時(shí)也是藩籬的破滅和空間的擴(kuò)張。