四個(gè)春天是從私人角度切入，展現(xiàn)一個(gè)家庭由內(nèi)而外的耕耘，這部（以及去年那部沒(méi)有條目的紀(jì)錄片），蜜桃成时熟2是由個(gè)人和家庭，展現(xiàn)公共性進(jìn)入時(shí)的創(chuàng)傷，礦井、流行歌、醫(yī)療、廣播，都可以在城鎮(zhèn)化的裹挾中理解，而它悲劇性的走向，翻開(kāi)的是被主流目光忽視的主流鄉(xiāng)村日常，手機(jī)功放濤聲依舊里有賈樟柯的影像邏輯，“機(jī)器動(dòng)礦價(jià)高”里有農(nóng)民的生存智慧，黃色小調(diào)里有永恒的生命主題。和四個(gè)春天類(lèi)似的是，生老病死的儀式性場(chǎng)景，蜜桃成时熟2總是爆發(fā)出鄉(xiāng)土社會(huì)自治的強(qiáng)大“底蘊(yùn)”，蜜桃成时熟2最后送葬者在小道上列隊(duì)而行，與開(kāi)頭趕馬上山，蜜桃成时熟2形成奇妙的呼應(yīng)。向創(chuàng)作者致以敬意，記錄時(shí)代，才有可能記憶時(shí)代。

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找到的翻譯版本很機(jī)器，看的時(shí)候腦內(nèi)還要中譯中加理解一下英字，但絲毫不影響這部電影帶給我的震撼，不說(shuō)這電影的深刻程度，單就一部電影的完整度故事性，攝影等等電影本身，它也是一部?jī)?yōu)秀得不能再優(yōu)秀的電影，蜜桃成时熟2最大的震撼來(lái)自于電影結(jié)尾那短短的三行字。

媽媽，很抱歉 我沒(méi)有成為你想要的那個(gè)孩子。當(dāng)你說(shuō) “這孩子到底隨了誰(shuí)呢”。你的語(yǔ)氣里 并不是驕傲。我也覺(jué)察到了。我僅僅因?yàn)樽鲎约憾钾?fù)了你，蜜桃成时熟2真的很抱歉。

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