與其說是一種圓滿，不妨看作是向個人風(fēng)格的繳械投降：饑渴的妻子，嫉妒的丈夫，迷幻的夢魘，絕望的婚姻；他看似隨意地獻上一段葷葷的小品，實則拼盡全力，意欲在想象與象征的疊合中實現(xiàn)對實在的反構(gòu)，然而過于戲謔的詼諧，反倒吊詭地強化了能指的定向漂浮，挖掘出深藏于面具之下的強力意志，赤裸裸地涂在克魯斯和基德曼疏離的臉上，使之典型化為欲望的理型，指向最終的具象化的實在。電影最終還是表達了一種意識形態(tài)，欧一欧二欧三精品這種意識形態(tài)在本質(zhì)上消解了純粹美學(xué)的虛無表意，欧一欧二欧三精品始終向外滲透，欧一欧二欧三精品最終，欧一欧二欧三精品還是使電影僅僅成為意識形態(tài)宣言——美學(xué)政治化的本質(zhì)屬性還是綁住庫布里克走完了其藝術(shù)生涯，不過何必在意那些f**k呢，這只是一個快睡著的老人，唱給孩子們的，欧一欧二欧三精品最后一首搖籃曲